一.初始之緣
1966 年至 1968 年,北京由于歷史原因中學(xué)生已積累高、初中三屆數(shù)十萬(wàn)人不能畢業(yè),更不能升學(xué)和分配工作。為安置眾多的中學(xué)生,先后分配了一批學(xué)生到東北建設(shè)兵團(tuán)、內(nèi)蒙古的牧區(qū)和農(nóng)區(qū),山西省、陜西省,云南建設(shè)兵團(tuán)等地,也有極少數(shù)的學(xué)生分配了工作。那時(shí)的老三屆以及以后插隊(duì)的中學(xué)生有了確切的稱(chēng)謂——知識(shí)青年，簡(jiǎn)稱(chēng)：知青。來(lái)到山西省的北京知青，每個(gè)地區(qū)的農(nóng)村都有北京知青插隊(duì)落戶。當(dāng)時(shí)的忻縣地區(qū)所屬十六個(gè)縣均有北京知青插隊(duì)。
1970年前后,各行各業(yè)均逐步走上正軌,忻縣地區(qū)文工團(tuán)的工作、排練、演出也漸漸正規(guī)化。根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境及地區(qū)文工團(tuán)的現(xiàn)狀，文工團(tuán)招進(jìn)了北京知青,給文工團(tuán)注入了新鮮血液,招入人員如下:羅先平、顧潔理、王世綿(定襄）李鴻鶯（五臺(tái)）吳錚、吳強(qiáng)、何式昱、王鳴忠（原平）、方厚永、孫鏡泉、柴志英(忻州)、曲秉詩(shī)、孫家成(內(nèi)蒙古莫力達(dá)瓦旗)、王海潮、牟其正、高瓏(代縣)張紀(jì)中(原平)、趙宗澤、王蓮琴、郭春培、盧玫(嵐縣)張順來(lái)(對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)分配工作在河曲)楊安樂(lè)、張衛(wèi)東、路長(zhǎng)蕙,另外還有一名北京知青在山西軍區(qū)入伍,后派到文工團(tuán)任軍代表——徐明。
在此期間，文工團(tuán)還從社會(huì)上、山西省藝校、忻縣地區(qū)藝校招收和接收許多團(tuán)員,加上文工團(tuán)原有的演員、舞美人員及其他行政人員約 100 人左右,忻縣地區(qū)文工團(tuán)很快成為了一個(gè)當(dāng)?shù)貥O有影響的文藝團(tuán)體。當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)的配置如下：小提琴：羅先平、顧潔理、王鳴忠、王世綿、趙萬(wàn)銀、李鴻鶯、賈桂濤,柴志英（很快就離開(kāi)了)李登峰、任登貴、李春香、喬斌、閆立斌；大提琴：米增壽、張志道；倍大提琴：趙真山；木管：吳錚、侯曉東；王建華（長(zhǎng)笛）方厚永（雙簧管）孫鏡泉（單簧管）孫養(yǎng)賢（大管）；銅管：曲秉詩(shī)、劉鐵鑄（小號(hào)）孫家成、何式昱(圓號(hào)）吳強(qiáng)、馮海云(長(zhǎng)號(hào)）；打擊樂(lè)：康有生、張俊秀、徐明；指揮：曾聲亮。
二、血色青春
以這些人為主干,經(jīng)原文工團(tuán)員的充實(shí)補(bǔ)充，成立了忻州地區(qū)標(biāo)準(zhǔn)的單管編制管弦樂(lè)隊(duì)。這支樂(lè)隊(duì),配置均衡,齊全,聲音優(yōu)秀純正,和諧,技巧高,音感好,配合默契,素養(yǎng)突出。曾演奏了一系列的優(yōu)秀曲目,其中有交響樂(lè)《沙家浜》片斷,芭蕾舞劇音樂(lè)《白毛女》《沂蒙頌》《草原兒女》,中西樂(lè)結(jié)合交響音樂(lè)《地道戰(zhàn)》,以及多部大合唱的伴奏;還參與了一系列舞蹈《送糧路上》《雪中送炭》《豐收歌》,歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》,二人臺(tái)《散會(huì)之后》《審椅子》的伴奏。在忻州地區(qū)所屬各縣的演出中場(chǎng)場(chǎng)爆滿,座無(wú)虛席,反響強(qiáng)烈;在省文藝調(diào)演中,得到了極高的評(píng)價(jià)，在地區(qū)一級(jí)的樂(lè)隊(duì)中名列前茅，在忻州地區(qū)也創(chuàng)出了空前的樂(lè)隊(duì)規(guī)模和水平。
無(wú)疑，芭蕾舞在忻州更是新鮮事物。由于北京知青最早接觸此種藝術(shù)形式，受其影響較大。再加上文工團(tuán)又調(diào)入中國(guó)早期的芭蕾舞演員袁春當(dāng)老師(前蘇聯(lián)烏蘭諾娃的學(xué)生),又借助北京知青在中央芭蕾舞團(tuán)的關(guān)系，搞到了當(dāng)時(shí)很難得到的芭蕾舞鞋。這樣在北京知青的倡議推動(dòng)下，在必不可少的西洋交響樂(lè)的伴奏聲中,芭蕾舞《白毛女》《沂蒙頌》,這種高雅的藝術(shù)形式,終于展現(xiàn)在忻州地區(qū)十幾個(gè)鄉(xiāng)縣之中,讓眾老鄉(xiāng)親大開(kāi)眼界。極為難能可貴!
還值得一提的是,北京知青帶來(lái)的普通話,在報(bào)幕、話劇、戲曲、相聲、歌唱中,都得到了良好的運(yùn)用,比較準(zhǔn)確地體現(xiàn)了劇目的本色原味,也使文工團(tuán)在每年重要的擁軍演出任務(wù)中達(dá)到更好的效果。另外,文工團(tuán)的北京知青多才多藝,一專(zhuān)多能。有的兼作曲配器,有的由樂(lè)隊(duì)改作舞美,有的兼職多樣樂(lè)器演奏,還有的擔(dān)當(dāng)指揮，客串舞蹈；在文工團(tuán)演出的大型話劇中，全團(tuán)演員及演奏員一起上陣，完成了多幕話劇《霓虹燈下的哨兵》《不準(zhǔn)出生的人》，排練演出中樂(lè)隊(duì)的孫家成、羅先平、曲秉詩(shī)等均在話劇演出中有上佳表演,演員盧攻、牟其正,高瓏等也在話劇中擔(dān)任主要角色。文工團(tuán)常常以小分隊(duì)下鄉(xiāng)巡回演出，為此排練了短小精悍，喜聞樂(lè)見(jiàn)的相聲，羅先平、曲秉詩(shī)、王海潮、方厚永都參與其中。近十年中,上千場(chǎng)的演出,走遍了忻州地區(qū)的各個(gè)地方。下基層,去部隊(duì),攀山梁,到農(nóng)村；無(wú)論酷暑烈日,也無(wú)論狂風(fēng)嚴(yán)寒；背行李,扛木箱,睡舞臺(tái),吊燈光……大大小小的舞臺(tái)留下了知青的歌聲，樂(lè)聲，身影，更灑滿了知青無(wú)盡的汗水,奉獻(xiàn)了最寶貴的青春。
三、知青之魂
北京知青,是在 20 世紀(jì)六七十年代產(chǎn)生的一個(gè)特殊群體,忻州地區(qū)文工團(tuán)中的北京知青,屬于這個(gè)群體。他們有朝氣、有知識(shí)、追求科學(xué)進(jìn)步、熱愛(ài)藝術(shù)、為藝術(shù)有無(wú)限的進(jìn)取之心。尤其是樂(lè)隊(duì)人員,講究先進(jìn)的科學(xué)方法,堅(jiān)持正規(guī)系統(tǒng)的刻苦訓(xùn)練,探索最完美的藝術(shù)表現(xiàn)；他們和其他文工團(tuán)員互相學(xué)習(xí)，互相幫助,互相促進(jìn),達(dá)到令人贊嘆的境界；他們的理念,行為潛移默化的影響了當(dāng)時(shí)文工團(tuán)年輕人。讓人驕傲的是,這些人中有的終成大器,成為國(guó)家級(jí)的著名音樂(lè)人,可以說(shuō)都和北京知青相識(shí)相處有著非常大的聯(lián)系。
四、永遠(yuǎn)的情
來(lái)源：頭條號(hào).晉韻風(fēng)華 忻州記憶
